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《我和我的父辈》留在电视上看就好了啊~

时间:2021-10-01人气: 作者: 小编


国庆档的电影《我和我的父辈》、《长津湖》、《五个扑水的少年》。


我和我的父辈

My Country, My Parents

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今年是“我和我的XX”系列走到的第三年,一样的拼盘大电影,一样的群星阵容。

对于这个系列我一直是持一个中立态度,因为这样的电影,本质上来说基本上不太可能有很好的质量。但是呢,它的确又能够响应当下的快餐文化,短平快的几个小故事,都犯不着在某音上看电影解说了。


可能是受到疫情的影响,《我和我的父辈》较之前两部在故事数量上进行了削减,对单独的故事时长进行了延展。

我不知道这对电影整体而言是好事还是坏事,反正我觉得对于每一个片段的导演来说是好事,毕竟有了更多的空间来进行自己内容的表达。


今年与往年还有的一个不同之处就在于,《我和我的父辈》四位导演都是“演而优则导”的出身,个人感觉玩票的属性更加严重了。


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电影看完,整体上我的感觉就是中规中矩。

昨天在写“观影指南”的时候也已经说了,是那种“非单位包场,不必去看”的那一类类型。


但,这毕竟是一个拼盘电影,中规中矩之下总还是有一些个人喜好,所以接下来就单独聊聊每一段的感受吧。


1.《乘风》

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这一段的导演是吴京,演的也是他一直非常擅长的主旋律战争戏。

作为整部电影的开篇段落,《乘风》可以说是气势十足,在国庆节骑马砍杀砍日本鬼子,相信也是大家喜闻乐见的段落。


同时这部短片当中,也不完全是平铺直叙,有一个稍微有那么点反套路的情感点。

个人感觉,其实处理的不错。


可惜的是这部短片整体上还是聚焦于打仗,情感铺陈不是很够,所以当吴京在做艰难决定的时候,观众无法产生那种轻描淡写之下的复杂共情。


这种主题下,家国情怀的大感情是很容易有的。

反而在此之下的个人情感更不容易表达,这也是这类电影的通病(个人感觉《长津湖》也是这个毛病)


2.《诗》

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章子怡作为四个短片当中唯一一个女导演。

加入了“父辈”之后的女性视角。切入点是好的,整体上四平八稳也没啥大毛病,甚至有一两场戏我觉得拍的还挺好。

比如说暴雨之下的母子对话,挺能表现出一个母亲的绝望与无助的。


比较难受的是,这一段接在吴京的后面,外加上剧本也没有太出彩的地方,让整体的情绪不太能通过内容给推出来。

只能依托于最后的那一段“诗”,念白来一发催泪弹。


个人是没有太大的感触,但还是有一部分观众在这一段落泪了。给我的感觉就是,方法不太高级,但是还是起作用了。


③《鸭先知》

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接在章子怡之后,徐峥这一段就完全顶起来了。

个人感觉徐峥这一段是故事最为完整的一段,发现问题、提出问题、解决问题。在逻辑清晰的情况下还能做到笑点不断,可以看出来徐峥团队拍摄这种小片的功底已经做的非常扎实。


可能是因为接在章子怡片段之后讨了巧,跟我一起去看这部电影的同学里面,大部分都觉得这一段是最好的。

看的出来,观众们还是更喜欢有烟火气一点的故事的。


毕竟这个世界上像我这种又会写诗又俗的人总是少数图片

(我乱讲的)


④《少年行》

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同样是喜剧,同样是短片。

沈腾的这一段比起徐峥的就弱了不少。


说句实话,这段到了最后我都不知道他想讲个啥。

给我的感觉就是,这篇命题作文,包了个未来的皮,最后的题落在了父子之间的互相学习和互相成全。

你是我爹,我也是你爹。


挺赛博朋克的嗷。


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四部短篇,虽然讲的都是“我和我的父辈”,但是父辈的身影都是藏在“事业”之下的,或者就是直接的“丧偶式家庭”。

这可能是四位导演的切题不准,也有可能他们就是在反映现实。

“父亲”的形象是模糊的,一如这部电影最终表达的内容一样。


说实话,我感觉我小的时候的成长就是“丧偶式家庭”出来的,以至于我到现在也很难对父亲这个称谓有什么深刻的理解。

我想,这和社会的大环境也类似,不然怎么会有那么多人享受于别人“叫爸爸”,但是没有人享受于“叫妈妈”呢。


终归是人们更愿意享受权力(父权),而并不享受责任罢了。


《我和我的父辈》这部电影,如果单独看短片的确看得过去。

但如果我们真的把这部电影看成命题作文,这几个片子,的确又没谁真的把这个题目讲明白了的。


“父辈”这个词的确是不好说哦,只能希望“我们”成长起来之后,能给予“父辈”这个词更完整清晰的定义吧。


6分,还是那句话,这种片,等你过年的时候,在电视上看看就行了。