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年度必看「娄烨+巩俐」

时间:2021-10-15人气: 作者: 小编
让影迷们苦等了两年的《兰心大剧院》,今天终于上映了!



娄烨的电影,上映过程总免不了经历各种曲折,这部也不能例外。



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早在2019年,《兰心大剧院》就已经拿到了龙标,并在当年的威尼斯电影节上隆重亮相。


然而它此番在国内公映的时间,却比最初公布的档期推迟了接近两年,吊足了观众的胃口。


时光君了解到,此次娄烨导演对影片进行了一些优化”。


公映版优化了整体叙事结构,故事也更加流畅。


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《兰心大剧院》还有一张耀眼的王牌,那就是巩俐。


毕竟在电影圈里,影后有很多,但“巩皇”只有一个。


巩俐对这部作品的评价简单而霸气,“这个角色百年不遇”。


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黑白色调、手持摄影、戏中戏结构、全程无配乐——对普通观众来说,《兰心大剧院》的观影门槛,无疑是有点高的。


但对影迷来说,你永远可以相信娄烨。他的作品,值得等待。


表面来看,《兰心大剧院》讲了一个谍战故事。


上世纪30、40年代,日军开始全面侵华,但在上海,有一片被各国控制的区域,这便是“英法租界”。


这片如孤岛般的弹丸之地,从诞生之日起就注定成为各方势力的角力场。


《兰心大剧院》的故事发生在1941年12月,珍珠港事件前夕的上海租界。


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先来简单梳理一下片中的角色背景。


巩俐饰演的著名演员于堇多年后重回上海,她要出演老情人谭呐(赵又廷 饰)执导舞台剧《礼拜六小说》的女主角,但她却将真实意图深藏心底,无人能知。


有人猜测于堇是为了救她的前夫倪则仁(张颂文 饰),前夫是被日方抛弃的汉奸。


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外国养父弗雷德里克·休伯特(帕斯卡尔·格雷戈里 饰)是同盟军间谍头目,他清楚于堇此行拥有更重要的任务。


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养父的另一个养子——酒店经理经理索尔(汤姆·拉斯齐哈 饰)是犹太人,他暗中监听着于堇在酒店的所有通话。


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日本情报人员古谷三郎(小田切让 饰)只见过于堇一次就念念不忘。


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白云裳(黄湘丽 饰)是于堇的女粉丝,也是国民政府的情报员,白云裳的这份狂热“喜欢”,似乎并不单纯。


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影片中几乎所有重要角色,都拥有复杂的多重身份,有些甚至是多面间谍。


于堇以明星的身份掩盖自己的间谍任务,她周旋于自己的外国养父、酒店经理、前夫、日本间谍等各色人物之间,最终做出了惊人的选择



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娄烨是“第六代”导演中最不墨守成规的一位。


虽然片中集齐了谍战片的大部分元素,人物关系也相当复杂,但正如大家预料的一样,娄烨并不会带来一部典型的谍战类型片。


他的作品依然保持着浓重的作者属性。


他更关注在大时代乱世背景下,个人命运的沉浮和选择。


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于堇这个角色,拥有难以捉摸的神秘感,深不可测。


她在“明星”“间谍”和“情人”这三个身份之间频繁切换。


明星被万人瞩目,而间谍则要完全隐藏自己。


她曾决绝地说,“这会是我扮演的最后一个角色”,很有一语双关的味道。


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游走在不同时期的“情人”身边,于堇作为女人的坚韧和脆弱被充分暴露,她的情感天平,也在不停摇摆。


这三重身份彼此牵制,有矛盾有冲突,但又在同一个人身上完美融合,最终构成了足够强的戏剧张力。


娄烨所聚集的,仍是我们熟悉的爱欲、挣扎、阴谋和人性。




熟悉娄烨的影迷都知道,他的影像风格以大量手持镜头为特点。


简而言之,就是一个字——“晃”。


《兰心大剧院》的镜头语言当然还是“晃”的,但又多了些新的味道。


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全片呈现了民国时期的上海,但又用黑白色调,隐藏了那些大部分观众曾经熟悉的元素。


没有五光十色的十里洋场,也没有大上海的灯红酒绿,只剩一片极简的黑白。


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它和我们印象中传统的黑白片也不同,缺乏层次分明的打光。


有不少时刻人物几乎是隐没在黑暗里,甚至让人担心影院的放映水平,能否呈现出如此昏暗的画面。


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这当然是导演的有意设计。他对摄影指导提出,想要“不好的黑白片”的打光。


因为在娄烨眼里,“最好的影像,都不那么完美,而所有完美的影像,都有假的成分。”


过于好看的打光,会让观众只盯着漂亮的画面,而忽略了故事的复杂和真实。


除了镜头语言,《兰心大剧院》“戏中戏”的设计,才是全片最绝妙的地方。


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影片按照时间顺序,呈现了从1941年12月1日于堇抵达上海,到12月7日太平洋战争爆发,一周之内的故事。


表面看是单线叙事,实际却是双重叙事。


导演实现了从舞台到现实世界的时空跨越,这无疑拓展了时间的宽度和维度。


影片从第一幕开始,就让人看得不由得一愣,坐直身子,一切并没那么简单。


它就像布满镜子的长廊——比起找寻藏起来的东西,你更容易分辨自己所看到的东西。


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影片开场,于堇与谭呐出现在戏剧的排练舞台上,她的这位“昔日恋人”既是导演又是男主角。


接着,娄烨用了一个简单的剪辑,手持摄像机变换了位置,舞台的位置上也随之被一堵墙替代。


一场叫做《礼拜六小说》(影片的英文片名“Saturday Fiction”直译)的戏剧,转变成了现实。


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这种手法在片中贯穿始终,聪明又不觉得过于明显,让真实与舞台的界线变得具有渗透性,十分模糊。


整个转场做得相当巧妙和顺畅,可以说是浑然天成。


片中的大部分角色都在不停吸烟,在浓重的烟雾下,让每个观众更觉得云里雾里。


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虚虚实实之间,你开始怀疑看到的下一个镜头,到底是真实的,还是在舞台上演戏?


这种刻意为之的模糊性,传递出了现实世界和舞台世界的双重幻灭感。


事实上,如果你真的愿意寻找,导演还是留下了一些不易察觉的线索。


至于这个线索,时光君先卖个关子。只能说,其实就藏在赵又廷那个角色的脸上。


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这种虚实交替的“戏中戏”设计,全片一共出现了五处。


在影片的结尾处,甚至有合二为一的趋势,这个颇具《卡萨布兰卡》意味的“开放式”结尾,让人在回味之余心生怅然。


片中随处可见各式各样和“镜子”有关的隐喻。


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从于堇手里的望远镜、再到诊所里的单面窥视镜、舞台上的化妆镜、车窗上的镜像,甚至间谍的任务都叫“two-way mirror”(双面镜)。


镜子内外,倒映着真真假假的虚影,这是许多导演常用的象征物之一。


提到“镜像”,白云裳和于堇恰似一组“镜像”般的人物。


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前者对后者不仅仅是崇拜、喜爱甚至是难以言喻的暧昧,而更像是某种分身,是另一个维度的理想自我。


娄烨自己也说,“我们生活的状况差不多就是这样。有时候你分不清真假,或者说,虚假就是现实的一部分。”


整部电影在戏如人生、人生如戏之间来回切换,而观众的状态也在沉浸和抽离之间不停跳跃。


这种观影体验独特而新奇,简直让人欲罢不能。




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巩俐的大女主戏



娄烨说,“假装明星是最要命的事儿。”


于是他选择了无可争议的大明星巩俐,来饰演片中的大明星于堇。


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这样一部真正的“大女主”电影,很难想像除了巩俐,中国有哪位女明星能够撑得起来。


巩俐在片中运用不同语言的台词,都如行云流水般顺畅。


娄烨导演在拍摄中十分注重尽可能少的给演员化妆,不要粉底,保留演员皮肤的透视感,所以巩俐经常素颜拍摄。


她为了演好女间谍,花了长达两个月时间学射击和外语,甚至包括使用男式手枪,还有后坐力很大的长枪。


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巩俐把手臂挂上沙袋,足足练习了2个月,直到可以单手连开几枪手臂不晃。


她的枪法简直和她的眼神一样,笃定而犀利。


于堇这个角色的神秘感和复杂性,被巩俐很好地撑住了。


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对于《兰心》来说,一个以先锋、文艺、小众为特色的导演,搭配一个全中国乃至全世界都知名度极高的女演员。


这种搭配,本身就是一次有趣的碰撞。


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演员方面,这部片集合了海内外的优秀演员:赵又廷、张颂文、黄湘丽、王传君、小田切让,还有侯麦大师御用演员帕斯卡尔,参演过《权游》的汤姆·拉斯齐哈等等。



标签: 巩俐